В обобщающую книгу по истории русской поэзии советского периода, написанную профессором, доктором исторических наук, писателем Виктором Берлинских, вошли критико-биографические статьи о более чем сорока поэтах. Первый раздел «Большая четверка» отдан крупнейшим поэтам XX века — Б. Пастернаку, А. Ахматовой, О. Мандельштаму и М. Цветаевой. Оригинальны разделы о советском неоромантизме (Н. Тихонов, Э. Багрицкий, М. Светлов) и советском неоклассицизме (А. Сурков, В. Луговской, К. Симонов), детской поэзии (К.Чуковский, С.Маршак, С. Михалков), «неокрестьянской» поэзии (А. Твардовский, М. Исаковский, Н. Рубцов), «лагерной» поэзии (В. Шаламов, А. Баркова), «бардовской» поэзии (Б. Окуджава, А. Галич, В. Высоцкий), о «поэтах-эстрадниках» (Е. Евтушенко, А. Вознесенский). Отдельная глава посвящена поэзии И. Бродского. Книга предназначена для самого широкого круга читателей: студентов, учителей, старших школьников, интеллектуалов и просто ценителей русской литературы.

Сказать, что издание энциклопедии уральской поэтической школы (УПШ) назрело, — это значит сказать неправду. В культуре вообще мало что «назревает» собственно культурного. В ней (как, впрочем, и в любом ином цивилизационном фрагменте) по-настоящему могут «назреть» только хаос и деградация. А вот структурирование и происхождение форм — это результат инициатив со стороны тех участников процесса, которые просто не согласны с естественным положением вещей. В связи с этим нам остаётся перечислить несколько мотивов, приведших к написанию этой книги. Работа по созданию, культивации, интенсификации уральского поэтического пространства идёт уже более 30 лет. К примеру, только проект «Антологии современной уральской поэзии (АСУП)» длится почти двадцатилетие. Цели всей этой деятельности практически никому не ясны, но её ценность чудесным образом — очевидна. Поэтому и захотелось задокументировать уже произошедшее, причём сделать это избыточно подробно и разнообразно. Уральское поэтическое движение, которое мы произвольно назвали «Уральская поэтическая школа» (и никуда теперь от этого не деться) — первая у нас в стране широкомасштабная самоорганизовавшаяся творческая корпорация, что с конца 70-х годов прошлого века и по сей день инициирует новые поэтические смыслы, выводя их в сферу частной культурной практики, которая в свою очередь действует, не учитывая государственную «заинтересованность» двух социально-культурных систем, где ей (этой практике) приходилось/приходится существовать. Причём поэты (частнопрактикующие культурные персонажи) ощущают себя окружёнными членами этой корпорации и, похоже, только ими, ибо публика как «жанр» на сегодняшний день отсутствует полностью. (Тем более, что художник переживает образ как идею, а зритель как стиль. Стало быть, партнёрство в данном случае исключено методологически).

«Впервые статьи И.Л. Андроникова, вошедшие в этот сборник, увидели свет в издательстве «Детская литература» в далёком 1949 году. В то время книжка заключала в себе только две вещи: «Портрет» и «Загадку Н.Ф.И.». Затем книга неоднократно переиздавалась. Однако за последние двадцать лет работы выдающегося исследователя о М.Ю. Лермонтове ни разу не печатались для детской и юношеской аудитории. 200-летний юбилей М.Ю. Лермонтова — прекрасный повод для нового издания, дополненного материалами и иллюстрациями из ведущих музеев и библиотек страны. Чтобы не возникло недоумения, когда происходили описанные в книге события, надо сказать, что расшифровка таинственных инициалов и поиски утраченного портрета относятся ещё к 1930-м годам (впервые напечатаны эти рассказы в 1938 «Загадка Н.Ф. И.» и в 1947 «Портрет»). Прежде чем положить эти истории на бумагу, автор многократно рассказывал их в своих литературных концертах, выступал с ними по радио и телевидению, по новелле «Загадка Н.Ф.И.» снята документальная картина на киностудии «Ленфильм» в 1959 году. Но и сегодня рассказы Ираклия Андроникова — прекрасное и увлекательное чтение для тех, кто любит и чтит родную речь, кто любознателен и неравнодушен к литературной славе отечества. Кто так же, как автор книги, увлечён нестареющей поэзией вечно юного гения русской литературы Михаила Юрьевича Лермонтова.»

Молодой исследователь Николай Носов собрал в своей книге произведения четырех «минорных» авторов Серебряного века — Сергея Соколова, Нины Петровской, Александра Ланга и Иоганнеса фон Понтера. Они входили в круг общения В.Я. Брюсова, Андрея Белого, К.Д. Бальмонта, В.Ф. Ходасевича. На фоне знаменитых современников эти авторы оказались в тени, к их текстам фактически не возвращались уже более столетия. Составитель посвящает каждому автору обстоятельный биографический очерк, обнажая искания своих героев на фоне эпохи. Сделана попытка понять мистическую, иррациональную, метафизическую составляющую их творчества. Рассказы, стихи, поэмы, драмы, печатавшиеся в самом начале XX века, вновь становятся фактом русской литературы.

«Неизвестные письма» Олега Юрьева — не мистификация, не стилизация. Это способ сказать о времени. Точнее — сказать время устами тех, кто полагал свою судьбу в слове, кого слово несчастливо увело за пределы жизни и сознания, туда, где нет времени, но откуда можно увидеть время как прошлое, ставшее будущим, как альфу и омегу, как историю, развернутую в моральном пространстве между библейской притчей и скверным анекдотом. Якоб Михаэль Рейнгольд Ленц, околевающий в замоскворецких лопухах, Иван Прыжов, спивающийся в Петровском заводе, Леонид Добычин, встречающий свое залетейское столетие среди шушарских коровников, — говорят и не могут остановиться, даже умирая, даже умерев. Их речь становится формой времени. Они оставлены судьбой, но не оставлены словом — бесконечным постскриптумом к их горестной участи. Словом как искуплением.

Книга авторитетного исследователя биографии и творчества Анны Ахматовой стала серьезным вкладом в изучение ахматовского наследия и в историю русской литературы ХХ века в целом. Поэтические декларации, устные и печатные высказывания Ахматовой исследуются на пространном документальном фоне, составленном из ее личного архива, мемуарных свидетельств современников, значительного числа публикаций в советской, эмигрантской и иностранной периодике. Пилотное, сокращенное издание этой книги, было издано десять лет назад ограниченным тиражом и было награждено премией им. Андрея Белого и премией им. Ефима Эткинда, вызвав оживленное обсуждение в российской и зарубежной печати. Во втором издании учтены появившиеся за истекшее десятилетие и ранее неизвестные документы и свидетельства, и недавно поступившие на архивное хранение материалы, и сообщенные читателями первого издания уточняющие и детализирующие сведения. Книга в 2-х томах значительно расширена (в полтора раза) как за счет новых текстов, так и иллюстраций.

Корнелий Люцианович Зелинский (1896-1970) литературовед, критик, один из основателей и теоретик литературного конструктивизма. Свидетель и участник возникновения и развития советской литературы на протяжении полувека. В книге есть программные статьи и литературные портреты 20-х гг., дающие картину живой литературной жизни тех лет, есть и поздние воспоминания о Блоке, Маяковском, Хлебникове. Из всех участников исторической встречи писателей со Сталиным в 1934 г. К.Л. Зелинский один оставил записки, сделанные по горячим следам. Попытке понять изнутри «советского писателя» посвящены его записки о последних годах жизни А.А. Фадеева, предшествовавших его самоубийству. Сборник адресован всем интересующимся историей литературы советского периода.

«Книга Лины Кертман «Воздух трагедии» посвящена семье Марины Цветаевой и Сергея Эфрона. Она подробно представляет Сергея Эфрона и их детей — Ариадну и Георгия — как литераторов, при этом обнаруживаются важные переклички написанного ими со многими мыслями и чувствами, мощно звучащими в поэзии, прозе, записных книжках и письмах Марины Цветаевой. Это бросает во многом новый свет на их взаимоотношения. Погружение в их тексты помогает «изнутри» почувствовать самых близких её людей — героев «ненаписанного романа». Всё это создает неповторимую картину времени, его трагедии и Рока, тяготевшего над семьёй. Автор этой книги, как и Марина Цветаева, — профессорская дочь. Ее отец был историком, а мать — филологом. Лина Кертман родилась в Киеве, но в пору борьбы с «безродными космополитами» семья вынуждена была уехать на Урал. В городе Перми она окончила школу, университет и стала филологом. После разных поворотов судьбы Лина Кертман поселилась в Израиле, в Хайфе, и продолжила свое многолетнее погружение в цветаевский мир. Она — участник ряда международных конференций, посвященных творчеству Марины Цветаевой, автор книг «Душа, родившаяся где-то…» Марина Цветаева и Кристин, дочь Лавранса» (M., 2000) и «Безмерность в мире мер» Моя Марина Цветаева» (Иерусалим, 2012) и многих статей о Цветаевой. Как и Марина Цветаева, Лина Кертман с детства живет в книгах. Любовь к литературе, блестящая память, высокий эмоциональный настрой души помогают ей делать настоящие филологические открытия.»

Книга доктора исторических наук Е.А. Динерштейна посвящена деятельности З.И. Гржебина, одного из наиболее ярких отечественных издателей первой четверти XX в. Во время революции 1905—1906 гг. он издавал сатирические журналы «Жупел» и «Адская почта», в 1906 г. создал издательство «Шиповник», в 1919 г. совместно с М. Горьким основал «Издательство З.И. Гржебина». В исследовании на основе материалов многочисленных отечественных и зарубежных архивов показано, как хорошее знание современной литературы и современного искусства, тонкий вкус, умение наладить отношения с ведущими писателями (И. Бунин, М. Горький, А. Блок, В. Брюсов, Вяч. Иванов) и художниками (М. Добужинский, Б. Кустодиев, В. Серов, И. Билибин, А. Бенуа) позволили ему внести весомый вклад в отечественную культуру.

Гордеева Елена Владимировна, автор двух эссе о Пушкине, опубликованных в 80-х годах, продолжает рассказ, начатый в предыдущих книгах («Метаморфозы Психеи» и «Загадка скучающего Сфинкса»), выпущенных в свет издательством «Спутник +» в 2011 и 2013 годах. Новая книга — попытка отыскать «китайский след» в пушкинском творчестве. Здесь же — размышления о непростой судьбе Е.И.Васильевой (Черубины де Габриак), в поэзии которой нашло отражение душевное состояние писательницы. Читателя ждёт и рассказ о загадочном друге поэтессы, Б. Диксе (Борисе Алексеевиче Лемане).

Берлинскую страницу нельзя вычеркнуть из биографий таких писателей и поэтов, как Максим Горький, Иван Бунин, Алексей Толстой, Андрей Белый, Владислав Ходасевич, Марина Цветаева, Илья Эреибург, Борис Пильняк, Борис Пастернак, Сергей Есенин, Владимир Маяковский, Виктор Шкловский, Алексей Ремизов. Автор книги, немецкий журналист Томас Урбан, изучив огромное количество документальных материалов и мемуаров, не просто рассказывает о жизни «берлинских русских» с их повседневными проблемами и творческими исканиями, но представляет ее в контексте событий, происходивших тогда в советской России. Ему удалось передать общую атмосферу, в которой жили эти талантливые, часто не очень счастливые люди, продолжавшие творить даже в совсем неблагоприятных для них условиях. Книга представляет собой серию небольших очерков, посвященных отдельным писателям и поэтам. Среди них и мало известные у нас поэты Михаил Гоблин и Раиса Блох, памяти которых Томас Урбан посвятил свою книгу.

«Автор книги Ян Пробштейн — известный переводчик поэзии, филолог и поэт. В своей книге он собрал статьи, посвященные разным периодам русской поэзии — от XIX до XXI века, от Тютчева и Фета до Шварц и Седаковой. Интересные эссе посвящены редко анализируемым поэтам XX века — Аркадию Штейнбергу, Сергею Петрову, Роальду Мандельштаму. Пробштейн исследует одновременно и форму, структуру стиха, и содержательный потенциал поэтического произведения, ему интересны и контекст создания стихотворения, и философия автора, и масштабы влияния поэта на своих современников и «наследников». В приложениях даны эссе и беседы автора, характеризующие Пробштейна как поэта и исследователя.»

О Маяковском, как и о Пушкине, мы знаем удручающе мало. Не потому что о них мало написано. Просто эти два тридцатисемилетних поэта настолько многогранны, что — сколько ни пиши — не исчерпаешь. Маяковский — какой он? Горлан — Главарь? Футурист — будетлянин? Тонкий лирик, ранимый и беззащитный? Душа поэта поворачивается перед нами как магический кристалл, но грани этого кристалла окрашены кровью. Жизнь великого поэта — всегда трагедия, смерть — последний её акт. Бенедикт Сарнов знает и любит Маяковского с детства. Сегодня он, возможно, самый авторитетный специалист по его творчеству. Он пишет ярко, пристрастно, и Маяковский в его книге предстаёт нам разным, неожиданным — и очень живым. Восемь десятков лет протекло со дня смерти поэта. Но он по-прежнему с нами. Он по-прежнему интересен и нужен нам. Книга вызывает интерес у молодых читателей, потому что показывает поэта глазами неравнодушного и много знающего человека. Издание приурочено к 120-летию со дня рождения поэта.

Представленные в книге работы многолетних исследователей парижского авангарда проливают свет на историю русских литературных объединений, тесно связанных с французскими поэтическими и художественными течениями тех лет, и восстанавливают подробную хронологию культурных событий. Стихи, манифесты и другие документы наиболее ярких участников литературного процесса впервые публикуются с такой полнотой и сопровождаются редкими иллюстративными материалами.

«Издание посвящено книгам наших соотечественников, выходившим в советские годы за рубежами СССР, в большинстве своем запрещенным и распространявшимся нелегально на родине авторов. Сто историй создания и выхода в свет произведений, ставших своего рода опорными вехами в литературном процессе, складываются в историю «тамиздата» — до сих пор недостаточно изученного феномена русской культуры XX века. Тексты исследований сопровождаются иллюстративным рядом — издания, уже ставшие библиографической редкостью, фотографии и автографы их некогда опальных, а ныне признанных авторов, документы советской эпохи. Книга адресована не только библиофилам, историкам и литературоведам, но и широкому кругу читателей, интересующихся историей русской литературы и культуры.»

Литературно-историческое исследование посвящено жизни и творчеству поэта конца XVIII-начала XIX в. Василия Львовича Пушкина. В.Л. Пушкин был не только дядей великого русского поэта А.С. Пушкина, но и его наставником, учителем, первым открывшим его талант стихотворца и писателя. Издание основано на документальных и архивных материалах.

«Имя Татьяны Константиновны Савченко, доктора филологических наук, профессора кафедры мировой литературы Государственного института русского языка им. А.С. Пушкина, старшего научного сотрудника Есенинской группы Отдела новейшей русской литературы и литературы Русского зарубежья Института мировой литературы РАН, более тридцати лет занимающейся темой «Есенин и его литературное окружение», хорошо известно есениноведам нашей страны и Зарубежья. Книга посвящена проблеме «Есенин и русская литература XX века» (литературно-творческие связи, оценки, взаимовлияния) и является первым подобного рода исследованием. Во многом она основана на малоизвестном материале, некоторые документы впервые вводится в широкий литературоведческий обиход. Тема «Есенин и его литературное окружение» вписывается в широкий контекст, связанный с судьбами отечественной культуры, русской литературы, её прошлым и будущим, её великими гуманистическими традициями. Исследуются литературно-творческие связи Есенина с современными ему писателями — Александром Блоком, Максимом Горьким, Александром Ширяевцем, Владимиром Маяковским, Борисом Пастернаком, поэтами и критиками РАПП. Анализируется есенинское влияние на творчество писателей последующего поколения — Николая Рубцова, Варлама Шаламова, Леонида Губанова, Владимира Корнилова. Отдельные главы посвящены взаимоотношениям поэта с его единственным учеником — Иваном Приблудным, а также исследованию есенинских традиций в творчестве крупнейшего писателя Русского восточного зарубежья — Арсения Несмелова. Книга по-новому высвечивает как облик поэта, так и его влияние на русскую литературу, и будет интересна не только специалистам, но и широкому кругу читателей, а преподавателям-словесникам окажет помощь при подготовке к занятиям по русской литературе XX века.»

«В книге впервые собраны статьи Елены Чуковской, разбросанные в газетах, журналах, неавторских сборниках и посвященные творчеству Корнея Чуковского, Лидии Чуковской и Александра Солженицына. Эти статьи и открытые письма писались в разные годы и в разные эпохи. Конец 1980-х годов, провозгласивший гласность, открыл двери для появления в печати запрещенных имен, запрещенных тем, запрещенных документов. В сборник вошло несколько полемических газетных статей, позволяющих напомнить, как проходило у нас становление закона об авторском праве или возвращение в печать произведений А. Солженицына. Появилась возможность напечатать дневник Корнея Чуковского, «Чукоккалу» без купюр и многие материалы из его обширного архива. Эти многочисленные публикации часто сопровождались вступительными поясняющими статьями и комментариями Е.Ц. Чуковской. В сборник вошли некоторые вступительные заметки, отрывки из интервью, позволяющие очертить круг вопросов, затронутых в этих публикациях.»

В отличие от ранее публиковавшихся общих энциклопедических изданий, посвященных М.А. Булгакову, настоящий Путеводитель ограничивается одним центральным его произведением, зато рассматривает его во всех возможных аспектах, значительно подробнее, чем другие справочники. Путеводитель снабжен обширным иллюстративным материалом, библиографией и четырьмя указателями: имен, произведений, литературных персонажей и топонимов, облегчающими пользование книгой, которая рассчитана на самый широкий круг почитателей М.А. Булгакова.

Книга В.В. Чубукова рассказывает о жизни М.Ю. Лермонтова с первых его дней, учебе в Университетском благородном пансионе и Московском университете, ссылках на Кавказ, боевой службе... Издание знакомит с поиском и определением автором подлинного места дуэли и места первоначального захоронения поэта в Пятигорске, с исследованиями по истории мест на Кавказских Минеральных Водах, где он жил, и памятников Михаилу Юрьевичу. Книга рассчитана как на специалистов, литературоведов, краеведов, почитателей творчества великого поэта, так и на широкий круг читателей.