«Герой романа Александра Звягинцева «Естественный отбор» — наш современник, прошедший суровую школу жизни. После долгих скитаний он возвращается на Родину и оказывается в стране, мало похожей на прежнюю. Россия переживает трудные времена. Эпоха реформ и потрясений породила могущественные кланы, которые всеми правдами и неправдами рвутся к власти. В борьбу с ними вступает герой романа Скиф и его боевые товарищи, воевавшие вместе с ним в Афганистане и Сербии.»

«Эта книга — продолжение книги «Жизнь ради Жизни». В поисках Истины герою приходится выдерживать испытания, искать и находить способы, помогающие преодолеть тяжкое давление темных сил, оставшись один на один с ними — происходит закалка его Духа. Одновременно к нему приходит осмысление глубин Знания, понимание Пути, Законов Бытия, раскрывают свои тайны символы: Двуглавый Орел, Герб Российской Империи, поэма «Руслан и Людмила», Язычество и Христианство. Он осознает, что означают слова «Ученик готов» и стремится привести свое тело, ум и чувства в готовность. Во внешней жизни Героя ждут удивительные встречи и, наконец, судьба приводит его к давним друзьям и к обретшим новую жизнь «дедам». Книга написана человеком, который являлся одним из участников группы искателей Истины, действовавшей в России еще с начала шестидесятых годов. Читатели, интересующиеся самосовершенствованием и путями эволюции сознания, откроют для себя много полезного и интересного, но автор написал книгу, прежде всего, для людей сильных, способных отречься от «радостей» жизни, от власти, способных потерять «все», что предоставляет жизнь, ради познания Истины.»

Вот уже более десяти лет Афанасьев пишет мега-роман о трагедии новой России. Жизнь в измененном мире, где любовь стала товаром, а деньги определяют человеческую ценность. Бои без правил за преуспевание и власть. Наркомания, насилие, воспринимаемые обществом как фрагмент голливудского боевика... Несмотря на ту необузданную стихию зла, которая вроде бы властвует на страницах романа, автор не позволяет читателю погрузиться в уныние.

«Издатель замечает, что «вампиры не умеют летать и не живут на кладбищах. Настоящие московские вампиры платят налоги, пьют коньяк, читают Солженицына и заседают в Государственной Думе. Они живут среди нас тихо и незаметно — до тех пор, пока не придет их время. Загляните поглубже в свою душу. Не исключено, что вы обнаружите там вампира обыкновенного, а может — и что-нибудь похлеще».»

«Трудно определить жанр «Археолога». Возможно, это роман воспитания — воспитания в себе привычки мыслить и способности чувствовать. Возможно, историко-философское эссе, по форме напоминающее роман. В любом случае, это попытка сделать слепок внутреннего мира сложного умного русского человека, собрать его из «россыпи, суммы частей, осколков, образов»...»

Добрые и грустные рассказы, которые автор не без трепета предлагает читателю.

«Юрий Блинов — известный сибирский писатель, родоначальник нового направления в современной литературе — экстремального реализма! Публиковался в журналах «Юность», «Литературная учеба», «Сибирские огни», альманахе «Истоки» и других изданиях. Автор нескольких книг прозы. Ежегодно на Ямале проводятся «Блиновские чтения». В течении нескольких лет журнал «Юность» публиковал главы из блиновской дилогии «Дороги Чубарова». Герои Блинова — с сильным характером, со сложными судьбами и непредсказуемыми реакциями, но они всегда способны на яркий, завораживающий, важный поступок. Его дилогия высвечивает новый уровень проблематики современного романа, о чем так увлекательно написал в предисловии к книге Лев Александрович Аннинский.»

Сентиментальный роман, написанный петербургским прозаиком Валерием Поповым в соавторстве с известным общественным деятелем Александром Шмуклером, полон приключений. Герои романа — реальные люди. События разворачиваются в России и в США, вовлекая героев в водоворот страстей, которые не были придуманы авторами, а лишь описаны ими. Роман вызывает уважение к нашим современникам и заражает читателя оптимизмом — в жизни всегда есть место любви и надежде.

Эта книга о человеческих отношениях, о росте личности, об умении выстоять в трудную минуту... О женщинах... И в конце концов о любви.

«Ведущий мотив романа, действие которого отнесено к середине XXI века, — пагубность для судьбы конкретной личности и общества в целом запредельного торжества пиартехнологий, развенчивание «грязных» приемов работы публичных политиков и их имиджмейкеров. Автор исследует душевную болезнь «реформаторства» как одно из проявлений фундаментальных пороков современной цивилизации, когда неверные решения одного (или нескольких) людей делают несчастными, отнимают смысл существования у целых стран и народов. Роман «Реформатор» привлекает обилием новой, чрезвычайно любопытной и в основе своей не доступной для массовой аудитории информации, выбором нетрадиционных художественных средств и необычной стилистикой.»

«Том 1-й: Норма. Очередь. Первый субботник. Месяц в Дахау. Том 2-й: Тридцатая любовь Марины. «Роман». Сердца четырех. Том 3-й: Голубое сало. Пир. Лед.»

«Из отзыва американского писателя Джеймса Макконки о Мамлееве: «Его произведения — это метафорическое изображение наших духовных бедствий...» А сам автор рассказывает в предисловии, что случилось однажды «...с нашими двумя российскими музыкантами в Берлине. Они решили покончить жизнь самоубийством. Но в эту ночь случайно им в руки попался роман «Шатуны». Прочтя его за ночь, они отказались от своего страшного замысла. Видимо, роман дал им какой-то своеобразный, парадоксальный катарсис и прилив жизненных сил». Или проще: «Его необычность показала, что жизнь — это тайна, и потому стоит жить». Последуем этому совету и прочтем «Шатунов».»

Книга состоит из 100 рецензий, печатавшихся в 1999-2002 годах в постоянной рубрике «Книжная полка Кирилла Кобрина» журнала «Новый мир». Автор считает эти тексты лирическим дневником, своего рода новыми «записками у изголовья», героями которых стали не люди, а книги. Быть может, это даже «роман», но роман, организованный по формальному признаку («шкаф» равен десяти «полкам» по десять книг на каждой); роман, который можно читать с любого места.

«В первой части книга представляет собой простое нанизывание новелл, связанных между собой общей темой, в начале не совсем понятной, но потом раскрывающейся во всей беспредельно шокирующей сорокинской откровенности. Дело в том, что во всех этих маленьких рассказиках в центре повествования — момент поедания гражданами СССР особого продукта, называемого нормой. Причем этот продукт поедается не всеми, а лишь избранными членами общества. Постепенно выясняется, что норма — это детские эксперименты, поставляемые государству детскими садами и расфасованные на фабриках. Смысл поедания нормы — это ритуальное причащение чему-то, что можно условно назвать принадлежностью к КПСС. Поедающий норму гражданин тем самым как бы уплачивает членские взносы в партийную кассу. Однако от рассказа к рассказу наблюдается определенная динамика. В начале норма поедается буднично, хоть и не без некоторой гордости, затем начинаются кулинарные ухищрения, направленные на то, чтобы отбить у нормы запах, наконец, появляются ростки «диссидентства», заключающиеся в тайном и карающемся законом выбрасывании нормы в реки и канавы. Это первая, наиболее простая, чисто памфлетная часть «Нормы» обрамляется прологом и эпилогом, содержание которых заключается в том, что в КГБ вызывают странного мальчика и заставляют его читать некую рукопись, по-видимому, сам роман Сорокина (это странная, хотя и явная аллюзия на эпизод в «Зеркале» Тарковского, когда подросток читает письмо Пушкина к Чаадаеву). Части со второй по шестую предельно разнообразят жанровое и формальное богатство этого произведения, уснащая его вставными новеллами, романом в письмах, стихами и советскими песнями, создавая пародию на интертекст. В последней части речь героев переходит в абракадабру, чем символизируется конец русского романа и всякого художественного письма вообще.»

Сборник рассказов.

«Примечание относительно авторства второго тома «МЛК» Первый том романа «Мифогенная любовь каст» был написан двумя авторами — Сергеем Ануфриевым и мной. К сожалению, по житейским обстоятельствам С. А. не смог принять участие в написании второго тома, за исключением двух больших фрагментов — в первой и десятой главах, — которые принадлежат его перу. Эти фрагменты выделены в тексте курсивом. Я также позволил себе включить в текст романа некоторые стихи С. А. Они тоже выделены курсивом.»

«Книга, которую критики сравнивали с лучшими произведения ми Жана Жене и Уильяма Берроуза! Роман — скандал. Роман — сенсация. Произведение, которое принесло Владимиру Сорокину статус «живого классика» современной нонконформистской прозы. Поразительная фантасмагория образов... Криминальная мистерия любви и смерти, написанная на потрясающем «новоязе» антиутопической компьютерной эры. Этот роман может возмущать или завораживать...»

«Мастер исторической фантасмагории Эдуард Дворкин уже известен читателям по роману «Государство и цветомузыка». На этот раз он рисует картину причудливой русской действительности конца XIX века. В этой трансформированной реальности живут персонажи вполне исторические, такие как И.С. Тургенев, но дела они творят совершенно небывалые.»

«Аварию без труда ликвидирует водопроводчик. Но вот тут — остается стыд, вот тут, в сплетении солнечном: ты один виноват в существовании Ада. Без иронии говорю. Да поймет меня правильно живущий в Раю». М. Поздняев»

«Повесть «Жильцы нашего дома» состоит из десяти глав. Это истории десяти человек, живущих в одном московском доме. Повествование строится как некая игра с элементами иронической фантастики. Наряду с реальными персонажами действуют персонажи условные — призраки умерших, древние монахи, всяческая чертовщина. Книга Г. Петрова — это своего рода житийная история и в то же время крах рационального миросознания. Приращение знания отчетливо сменяется вычитанием. Мистическое становится ощутимым, материальным.»