«Читатель может спросить, что это ж страшили жанр: повесть-водевиль? Отвечу вопросом на вопрос: а почему нет? Ведь существует повесть-детектив, повесть-мелодрама, комедийная повесть, трагическая, эксцентрическая... Так почему повесть не может быть водевильной?..»

28-летняя мать-одиночка Лера вознамерилась сделать своим мужем не много ни мало звезду Голливуда актера Мэтта ле Виньона и для встречи с ним отправилась на кинофестиваль в далекий Сан-Себастьян. Очередная дамская история о приключениях Золушки, подумает читатель. И будет неправ.

«В пятой книге «Мост через бездну» знаменитый искусствовед Паола Волкова вновь раскрывает тайный смысл гениальных произведений искусства. «Легенды, застывшие в рамах» оживают в ее рассказах. Какой текст зашифрован в полотнах Босха и Брейгеля? Как связаны романы М.А. Булгакова с обществом адамитов и Северным Возрождением? Что общего между художественным миром импрессионистов и коммунизмом? Представляя Дмитрия Плавинского, Паола Волкова раскрывает перед нами глубокий смысл картин и офортов этого удивительного художника, нашего современника, одного из лучших мастеров московского «неофициального искусства». От Иеронима Босха до Дмитрия Плавинского, от «Откровения» Иоанна Богослова до пьес Сартра и Вайса. В этой книге читателя ждет головокружительное перемещение в пространстве и времени.»

«В сборник вошли произведения, которые печатались в «Литературной газете», «Комсомольской правде», еженедельнике «Неделя», журналах «Крокодил», «Юность», «Смена», «Спутник», в региональных изданиях и за рубежом. Они неоднократно включались в антологии лучших произведений сатиры и юмора XX века.»

Питерский писатель Максим Велецкий описывает полгода жизни молодого перспективного специалиста, вынужденного работать в службе курьерской доставки. Безрезультатные попытки вернуться в профессию, бесчисленные разъезды, сложные отношения с друзьями и подругами, а также моральные дилеммы, идейные споры и нетривиальные наблюдения — все это обильно перемешано в книге, сочетающей черты производственного и психологического романа.

«Как так вышло, что массовое уничтожение людей проводилось руками сограждан или, во всяком случае, при их непосредственном участии? Почему после войны антисемитизм не угас, а, напротив, органично влился в обыденную жизнь? Автор попробовал включить в разговор о Холокосте самих участников истории, в том числе палачей и их помощников, свидетелей-очевидцев, чьи слова можно обнаружить на страницах уголовных дел, разбиравшихся в советских судах и трибуналах в военные и послевоенные годы. Издание основано на рассекреченных документах, малодоступных источниках, а его автор известен не только как профессор права, но и как писатель. Читательский интерес вызвала его предыдущая книга «Полтора часа возмездия» (о герое восстания в концлагере «Собибор» Александре Печерском), а также фрагменты этой, публиковавшиеся в журналах «Новый мир», «Знамя», «Сноб», в исторической периодике.»

«О фантастическом и удивительном путешествии на скором поезде из Неопределенности в Неизвестность. Кто-то может удивиться и спросить автора, усмехаясь: «Как это может быть? Что за претензия на необыкновенность, оригинальность данного романа?» Таким насмешливым читателям, которые воспитаны на книжках вроде «чтива в метро», разных так называемых женских детективах, разных иронических повествованиях с весьма причудливыми названиями, автор советует роман его прочитать, хотя бы на время отвлёкшись от «чтива в метро».»

События, описанные в этой книге, не всегда являются художественным вымыслом. Многие из них навеяны некоторыми реальными фактами, и не все совпадения с именами людей случайны. Абсолютно совпадают на всем пространстве сборника талант автора и реализм воображенных событий, напряженность сюжетов, сложность характеров и радужное многоцветье жизни.

«В первый том двухтомного сборника Михаила Лифшица вошли наиболее известные произведения писателя: повесть «Любовь к родителям», волнующая семейная история второй половины XX века, роман «Почтовый ящик» об инженерах обороной промышленности, рассказы. Здесь же помещена пьеса «Холодный профессор» из университетской жизни, впервые выходящая в печатном виде.»

«Книга о новом прочтении великой пьесы на сцене театра, продиктованном личным человеческим опытом режиссера. О том, как долго и мучительно выстраивалось это новое прочтение. Как создавался некий художественный объем, позволяющий разговаривать с сегодняшним зрителем через Шекспира. Как удалось добиться этой особой контактности, и всё на сцене стало ново, свежо, живо. Ибо «Гамлет», по словам Марка Розовского, это пьеса о том, что справедливости надо добиваться даже ценой самопожертвования, но справедливости не будет никогда, потому что силы зла всегда окажутся сильнее. В этом великий пессимизм и художественный подход драматурга. Трагизм великого мыслителя и философа Уильяма Шекспира, его понимание ценностей и несовместимости честного человека с несправедливым миром.»

«Люди измучены растворенной в них энергией ненависти, ее тяжелое бремя обессилило их. Они неосознанно мечтают освободиться от нее. И однажды пламя этой ненависти вспыхнет, затмив солнце своим неистовым полыханием. Люди, испытав на себе все ужасы антисемитизма и ненависти, готовы были бежать из страны, где они прожили столько беспросветных лет и испытали на собственной шкуре все «прелести» сталинской демократии.»

Современное человечество любит хвастаться своими достижениями, и они поистине грандиозны: победы над голодом, эпидемиями, пенсии по старости. Еще более зримы успехи технические: многоэтажные дома с водой, огнем и телефоном, трактора, ракеты с атомными боеголовками... Но все эти внешние успехи не затрагивают главного — внутреннего морального нутра человечества. Мы все те же, как и тогда, когда нас создавали Боги и Богини. Не жалея себя, народы и отдельные люди все так же карабкаются вверх по карьерной лестнице, и горе слабому. Отчего образованный шумер или жрец майя, прочитай они сегодняшнюю газету, лишь бы криво усмехнулись. Да, все те же зависть, ложь, пот, кровь, войны. Однако сводить книгу к этой сквозной теме было бы большой ошибкой, ибо она обо всем: о древности и современности, Востоке и Западе, сборе клюквы, отшельнике Сюй Ю, художниках, ворах, споре между Брахмой и Вишну, своднях и палате реанимации…

Дыхание Творца. Кто мы и откуда? Нас создали преднамеренно или природа случайно породила нас? Кто ответит на этот вопрос? Кто поможет раскрыть секреты мироздания? Автор книги предлагает читателям свою версию рождения мира. Нет пути назад. Он живет в мире будущего, где человечество, научившись проходить в другие миры, сталкивается с массой проблем. Кто он и что представляет из себя его мироздание вы узнаете прочитав эту книгу.

«Эта книга — удивительное собрание историй, правдивых до невероятности. Автор был свидетелем многих из них, и потому его персонажи узнаваемы, включая тех, чьи подлинные имена изменены. В их числе крупные чиновники и мелкие жулики, прокуроры (в том числе генеральные) и судьи (в том числе верховные), адвокаты, писатели и артисты. Точные зарисовки советского, «перестроечного» и современного быта, комические ситуации и неожиданные развязки — вот что встретит читатель в книге Льва Симкина.»

«Представляем вашему вниманию книгу Эдуарда Когана «Заметки врача».»

Любовь и секс, встречи и расставания, мечты и надежды, пустота и одиночество, сны. переплетающиеся с явью, чувства и ощущения, боль и неизбежная смерть — вот станции несконча­емого путешествия бесстрастного наблюдателя. 13 рассказов — коллекция очеловеченных пейзажей.

«Каждому периоду советской эпохи соответствуют свои литературные памятники. Перед вами последний из них — роман, написанный в тюремной камере КГБ СССР. Действие романа разворачивается на финальном этапе мировой исторической драмы — гибели советского утопического «общества будущего». Среди его обитателей процветают очищенные от прошлого демагоги-приспособленцы, недурно эксплуатирующие проржавевшую железную советскую систему. Многие страницы романа соответствуют лучшим образцам сатирической прозы. В описании человеческих отношений не упущены и интимные сцены, которых так чуралось ханжеское советское общество. Бесконечные амурные связи зачастую реализуются при пикантных обстоятельствах, в непривычных для цивилизованного мира условиях. Кто жил в ту эпоху — вспомнит. Кто не жил — с трудом поверит.»

«Замечательный гид по московским эпохам, отлично продуманный сборник «судьбоносных адресов» любимых писателей и поэтов. Одни родились в Москве, другие гуляли по ее улицам, третьи заходили в гости к друзьям, писали и печатали книги, статьи; они любили, ненавидели, женились, умирали. О чем рассказано ясно и точно. Намека на банальный путеводитель и близко нет, а вот живые портреты есть. 100 литературных адресов в книге Забродиной — это и есть коллекция живых историй. Тщательно собраны в ней сюжеты и факты из жизни писателей в Москве и самой Москвы в жизни писателей. От сюжета к сюжету течет великая река времени, и на столичных ее берегах узнаем мы нечто малоизвестное из жизни Федора Достоевского, Льва Толстого, Александра Блока, Бориса Пастернака, Александра Пушкина, Николая Гоголя, Антона Чехова и Александра Островского, Михаила Булгакова, Владимира Маяковского и Марины Цветаевой. Сергея Есенина и Валерия Брюсова, Ивана Бунина, Михаила Шолохова, Александра Солженицына, Иосифа Бродского и многих, многих других.»

«Эта книга любопытна тем, что еще каких-то 50 лет назад почти единственным способом передвижения по необъятной российской империи был один паровоз, это — механическая печка на колесах, испускавшая вокруг себя облака угольной пыли. Но люди другого не знали и радовались и этому, особенно безбилетные «зайцы», в ком бродяжный и авантюрный дух был сильнее холода, голода и постоянных ветров. Увы, теперь все не так, провод высокого напряжения для электровозов, скорости в два-три раза выше прежнего, превращающие одежду от ветра в чистую жесть, резко убавили любителей подобных путешествий. Исчезла и экзотика: раньше к русским относились как к носителям прогресса, теперь они стали для жителей Кавказа и Средней Азии незваными гостями и носителями лжекультуры.»

Юрий Ольшанский, актер, режиссер, литератор, впервые публикуется в 1976 году в Ленинградском самиздате, и позже в Америке, куда он иммигрирует, в 1978 году. Наброски и рисунки, трагически погибшей в 2004 году, выдающейся голландской художницы Чаркэ Маас, послужили идеей к созданию книги, диалога, которому суждено продолжаться во времени. В сборник вошли стихи, поэмы, проза разных лет, написанные в России и за рубежом.